繡球花開(kāi)無(wú)盡夏

花一樣樣開(kāi)，循著時(shí)序，排著隊(duì)，該誰(shuí)開(kāi)誰(shuí)開(kāi)。

夏天來(lái)了，繡球開(kāi)了。繡球還有個(gè)名字叫無(wú)盡夏。夏天無(wú)盡嗎？不是。頂多熱三個(gè)月吧，總要涼快了。秋天會(huì)來(lái)的，秋天的花也排隊(duì)等著呢。世間有序，花有道。

繡球花花期綿延整個(gè)漫漫夏天，叫無(wú)盡夏，也算有理。

其實(shí)，準(zhǔn)確地說(shuō)，無(wú)盡夏只是繡球的一個(gè)品種。初開(kāi)的無(wú)盡夏，花瓣為白，后來(lái)轉(zhuǎn)為淡綠，再漸漸轉(zhuǎn)變成粉藍(lán)或粉紅。再科學(xué)點(diǎn)說(shuō)，變成粉藍(lán)還是粉紅，和土壤的酸堿度有關(guān)。酸性土壤開(kāi)粉藍(lán)色，堿性土壤則開(kāi)粉紅色。妙的是，同一植株的花兒，望過(guò)去，居然也可以顏色漸變，讓人的眼睛無(wú)法不歡喜。

《閑情偶寄》里，李漁大贊繡球：“天工之巧，至開(kāi)繡球一花而止矣。”李漁大概覺(jué)得繡球太像個(gè)球，他說(shuō)：“若是，則當(dāng)再生一二蹴球之人，立于樹上，則天工之斗巧者全矣。”如果再生長(zhǎng)出兩個(gè)踢球的人在樹上，就更完美了。藝術(shù)家的想象力實(shí)在豐富。若是順著李漁的想象，繡球花開(kāi)，不僅美，而且有活潑、剛健的氣質(zhì)了。

繡球花的原產(chǎn)地在中國(guó)還是日本，似乎有爭(zhēng)議。說(shuō)在中國(guó)的，會(huì)搬出白居易的詩(shī)：“何年植向仙壇上，早晚移栽到梵家。雖在人間人不識(shí)，與君名作紫陽(yáng)花。”說(shuō)這其中的紫陽(yáng)花就是繡球。成氣候成規(guī)模地欣賞繡球，則在日本。他們管繡球花叫紫陽(yáng)花，不知道是不是跟白居易借的名字。

日本作家渡邊淳一有小說(shuō)《紫陽(yáng)花日記》。渡邊把這部描述都市中年人情感困境的小說(shuō)，用紫陽(yáng)花命名，意思應(yīng)該是明顯的：紫陽(yáng)花會(huì)變色，而原本相愛(ài)的兩個(gè)人的感情也會(huì)隨時(shí)間生變。

紫陽(yáng)花日記，是妻子的日記本。妻子用兩本封面印有紫陽(yáng)花的日記本，詳細(xì)記錄了丈夫的背叛和對(duì)他點(diǎn)點(diǎn)滴滴的觀察。只是妻子在平日生活中絕口不提此事罷了。得知婚外情被妻子發(fā)現(xiàn)，丈夫大為緊張。但妻子不說(shuō)，他也不能主動(dòng)招認(rèn)。于是，夫妻間開(kāi)始了一場(chǎng)讓雙方都深感痛苦的斗智斗勇的冷戰(zhàn)和“暗戰(zhàn)”。

之所以說(shuō)是斗智斗勇的戰(zhàn)，和許多人認(rèn)為精彩的結(jié)尾情節(jié)反轉(zhuǎn)有關(guān)，妻子在日記結(jié)尾寫道：今后我再也不寫了，將所有的事情全部裝在自己心中活下去，我也不知道到底能裝多久，但是有一點(diǎn)可以肯定的，就是這樣的話，時(shí)不時(shí)來(lái)偷看我日記的丈夫，也終于可以安心回到他自己的日常生活中去了。

按照這個(gè)邏輯，渡邊是否想表達(dá)，女人若想在紫陽(yáng)花一樣多變的情感中大獲全勝，僅僅有紫陽(yáng)花般的好容貌是不夠的，智慧或曰變化必不可少。

最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹。情去情來(lái)，就像繡球花開(kāi)，開(kāi)了一整個(gè)夏天，還是會(huì)落的，哪里有什么無(wú)盡夏。中年夫妻，走著走著，可能會(huì)走不下去了。留不住，就順其自然。只是，中年人，不用慌，日子還長(zhǎng)著哩。

人生有幸，看時(shí)令里有序的各種花開(kāi)花落，年年歲歲。當(dāng)然也會(huì)遇見(jiàn)造物主的臨時(shí)加戲，比如考試失利，比如戀愛(ài)失敗，比如心情失落，比如工作失誤，比如感冒失聲，比如酒后失態(tài)，比如莊稼失收，比如老屋失火，比如比賽失準(zhǔn)，比如資源失效，比如親友失信，比如人生失意，比如中年失婚，比如……

但不管繡球花開(kāi)無(wú)盡夏還是無(wú)可奈何花落去，都無(wú)非是世間有序的一個(gè)明證罷了。

劉艷萍